不管大家对这一季《乐队的夏天》看法是褒是贬，至少有一点应该可以达成共识，那就是这一季的赛程确实太墨迹了。

拖拉了三个星期才播完的改编赛，随着两支乐队的call out才正式落下了帷幕：再次捉对厮杀的达达淘汰了木马；再再次被复活的五条人则又输给了Mandarin——这好像已经是他们第三次被淘汰了。

在只差8票惜败给Mandarin以后，五条人乐队又一次面临了被淘汰的命运。而离开舞台之前的仁科却做了一个特别的举动，他郑重其事地把话筒留在了舞台上。

但如此具有告别意味的一幕，却并不代表着这是五条人彻底的告别，因为在乐队复活榜上，他们的排名几乎铁定意味着五条人在后面的赛程里会再次被复活。

五条人确实是这一季《乐队的夏天》最大的意外，他们也成了本季乐队中最“出圈”的一支，但他们其实从来就没有打算要赢得过任何一场比赛——除了和福禄寿猜拳的那次。

我们看到五条人在台上临时换歌，又看到他们每一轮PK都选择了先唱，丝毫不在意在《乐队的夏天》这种赛制下，后唱乐队的赢面要大得多（比方如果这期节目五条人主动选了后唱，估计最后被淘汰的应该就是Mandarin了）。

我们还看到五条人去挑谁都不敢挑的福禄寿；当原定的call out对手椅子乐团面临客座鼓手合练时间不够的时候，他们又主动出面换了Mandarin。

所以我们在这一季的《乐队的夏天》看到五条人一次又一次被淘汰，即使是那些可能被仁科的脱口秀折服的现场观众，也每每在对比投票的时候，诚实地放弃了对五条人那种“塑料感音乐”本身的欣赏。

仁科放弃了挑战椅子乐团，因为椅子乐团的客座鼓手配合问题，即使赢了也是胜之不武

可以说，在这一季《乐队的夏天》上，五条人看起来成了最“成功”的乐队，但这种成功却完全只是因为大众更喜欢他们的性情，而不是他们的音乐。

有统计发现，五条人乐队的热度甚至都几乎和《乐队的夏天》节目本身的热度差不多了，说是五条人靠一己之力撑起了这一季《乐队的夏天》的流量也都不为过了。

或许也是因为这个原因，从未表现出胜负心的五条人一次又一次被淘汰，一次又一次被各种环节复活，然后一次又一次被继续淘汰。

五条人在复活榜上排名第一

其实对于五条人自己来说，他们在这个舞台上的使命早就已经结束，他们演了自己想演的歌，展现了一支不拘小节的乐队特立独行的行为准则，还交到了一些朋友。但就像被福禄寿淘汰的那场比赛之后仁科所说的那样：淘汰掉五条人是节目组的损失，而不是五条人的损失。

五条人的意外性也在于，他们是这一季的《乐队的夏天》极少的几支“节目组需要他们”的乐队；而不是像大部分乐队那样，他们来参加《乐队的夏天》，就是希望这个平台能让他们的知名度得到提升。

所以从某种意义上来说，五条人就有点儿像是从上一季的《乐队的夏天》里穿越过来的，如果你有看过去年的那一季的话，你会知道，当时的阵容里，大部分的乐队都是节目组需要他们，而不是他们需要《乐队的夏天》。

输给福禄寿以后，仁科在采访中直言“淘汰我们，你们太遗憾了”

回顾第一季的《乐队的夏天》，甚至是到了最后HOT5的排名赛里，我们都能看到像痛仰乐队那样拿了奖杯以后顺手就送给观众的乐队。在上一季的节目里，大部分的乐队其实都没有太多花花肠子。

而这一季的《乐队的夏天》，如果你仔细分析它让人不爽的点，或多或少都跟那些乐队投鼠忌器的表现有关。又或者，当我们觉察到那些一心求胜的动机以后，就很难去真心实意地喜欢那些乐队和音乐。

就像上一期节目之后，各大音乐APP里最受欢迎的曲目，反而是退赛的野孩子的那首《竹枝词》——他们为了不扭曲心目中的“国风”，做出了最纯粹的选择。

而本季最红的五条人，也是因为他们遵循了内心的想法，临阵换了一首没有胜算的歌。

当我们把时间尺度拉大到两季《乐队的夏天》的比较时，我们会发现，其实观众的口味并没有变，大家依然喜欢看到乐队们真实的一面，在当今即使是打着“真人秀”的旗号的综艺节目也纷纷剧本化的今天，“真实”是第一季《乐队的夏天》成功的命门；也成了第二季《乐队的夏天》口碑下滑的死穴。

其实五条人早该离开这个舞台了，但他们的潇洒和洒脱，却反而成了节目组舍不得放弃的因素，哪怕是不惜一次又一次复活五条人，也要保住他们带来的流量。

但或许从根本上来说，“淘汰”掉五条人的也是节目组自己，因为在一次又一次的复活中，节目组消费了五条人的真实感，也成功地拖累了五条人的那种洒脱。

当仁科把话筒郑重其事地放在舞台上并转身离开的时候，我多希望那会是他们留在这个舞台的最后一个背影——把他们的那份洒脱留下就好了。

但就像在本季《乐队的夏天》第一期播完以后我所说的那样，五条人的音乐就像是装在瓦楞纸箱里的珍珠，而世间最不缺的就是买椟还珠的假行家。

当节目组一次又一次通过赛制复活五条人的时候，他们并不是多么欣赏五条人的音乐，甚至也没有搞清楚五条人真正的魅力在哪里，而只是为了流量不让他们离开罢了。

让五条人痛快地被淘汰不行么？